一曲哀弦向谁诉。从此，他不愿再演出，开始了漫长的隐居生活。

        里尔克在诗中说我再也找不到你，我孤独无依。

        又十多年后，他才再度出现在世人面前。

        剃光了头发，演奏愈加离经叛道。超出常规的缓慢速度、惊心动魄的音响和晦暗的色调引得争议再起。

        但波格莱里奇不在乎——理解的人自会理解，那些拉长的旋律线条，宽广的力度范围和深重的低音，让音乐的内核呈现；而饱含痛苦感的情绪处理中，分明可以听见悼亡者的声音，诉说着十年生死两茫茫。

        和重新复出后的波哥无拘无束、奔放狂野的演奏风格相比，他以前的叛逆，乖得像三好学生。

        就这样以为钢琴界的传奇人物，却被卓杨魔幻浪漫主义深深打动，主动联系希望能用他的作品举办一场演奏会。

        想怎么弹、啥时候弹老柴、贝多芬、肖邦等已故先贤都行，但卓杨的作品不行，因为他还活着，这里头存在版权问题。

        波哥是钢琴的叛徒，卓杨又何尝不是，任何一位天马行空的突破者都会触动圈子里既得利益者的蛋糕。

        卓杨和波哥都是绝伦的天赋型钢琴家，两人也都爱谁谁。足球界普遍能接受卓杨在钢琴上的同步追求，钢琴界却对他痴迷于粗鄙的足球十分不满。

        卓杨自己可以演绎魔幻浪漫主义，但他还需要有别的思想从其他角度进行诠释，兼听则明嘛。

        波哥是非常理想的演绎者，他能把肖邦弹成莫扎特，你就知道钢琴上没有他不敢干的事情。

        内容未完，下一页继续阅读